著者土佐有明（とさありあけ）

ライター。音楽評、書評、演劇評など執筆。単著『イカ天とバンドブーム論』（DU BOOKS）発売中。『ミュージック・マガジン』『Mikiki』『CREA WEB』『週刊読書人』『intoxicate』『ユリイカ』『レコード・コレクターズ』『ele-king』等に寄稿。趣味は読書と飲酒。Xのアカウントは＠ariaketosa

著者土佐 有明（とさ ありあけ）

ロジャー・ウォーターズ（Roger Waters）からのメッセージに応答せよ――ピンク・フロイドの楽曲も披露されたラストツアーを映像＋音源で体感

驚異の若きピアニスト草田一駿、濃密で鮮烈なトリオによる2ndアルバム『Trionfi』を語る

安島夕貴の音楽世界――バンド股下89から大山田大山脈の電子音楽へ、集大成的ソロ作『第一音源集』への道程を語る

たま、空前にして絶後のバンド――イカ天での登場からその後まで4人の革新性と独創性を掘り下げる

ベンジャミン・ラックナー（Benjamin Lackner）の新作はなぜスローでダークな作品となったのか――ECMからの2作目『Spindrift』を語る

カミラ・メサ（Camila Meza）が劇的な飛躍を遂げた――シャイ・マエストロとの共同プロデュース作『Portal』に驚嘆

ジェスロ・タル（Jethro Tull）が24作目にしてアートロックの最高峰に昇りつめた稀有なアルバム『Curious Ruminant』

映画「ミュージック・フォー・ブラック・ピジョン」に隠されたテーマとは? 誰も見たことがなかった〈ジャズが生まれる瞬間〉を覗き込む

ECMの新たな看板ギタリスト ヤコブ・ブロ（Jakob Bro）、故リー・コニッツらと録音した『Taking Turns』を語る

裸のラリーズ史上もっともパンクなライブ――山口冨士夫のブルースとロックンロールが迸る『屋根裏 YaneUra Sept. ’80』

ベッカ・スティーヴンス（Becca Stevens）が語る、苦しみや哀しみを昇華するために歌ったパーソナルな弾き語り作『Maple To Paper』

汲めども尽きぬバッドバッドノットグッド（BADBADNOTGOOD）の創作意欲――異なる3作をまとめた『Mid Spiral』を紐解く

初来日ツアーが迫るジャー9（Jah9）に身も心も癒されて 現行レゲエシーンの最先端をいく才女の特異なキャリアを辿る

2CELLOSのドラマー、ドゥーシャンの船出――豪華メンバーとの競演で最新の越境ジャズを聴かせる初ソロ作『Dusan』

ルイス・コール（Louis Cole）、音楽に向き合った15年の集大成『nothing』 メトロポール・オーケストラとの共演作を語る

高柳昌行の貴重音源を発掘 阿部薫との即興など時代も領域も超越した名盤2作が誕生

希代のボーカリスト、ベッカ・スティーヴンス（Becca Stevens）の創造力と開拓精神――柳樂光隆 選曲のコンピ『The Supreme Collection』

音楽ライターが選ぶ2024年上半期ベスト邦楽ソングは? 19名のプレイリストがTOWER RECORDS MUSICで公開

H ZETTRIOが飛ばしまくった一夜――4年ぶりのオールスタンディングライブで感じた日本一忙しいトリオの真骨頂

MONO NO AWAREの4人が語る、生きづらさを〈笑い〉で打開する新作『ザ・ビュッフェ』とフィジカルなサウンドの追求

著者土佐有明（とさありあけ）

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